10月18日!张韶涵赣州演唱会歌单曝光!留言点赞最高送门票!
10月18日!张韶涵赣州演唱会歌单曝光!留言点赞最高送门票!
10月18日!张韶涵赣州演唱会歌单曝光!留言点赞最高送门票!那些开(kāi)满奇葩情节的微短剧,最近终于“癫”上了热搜。
一部名为《麒麟送子天降喜福》的微短剧中(zhōng),剧中女主不仅中了媚药怀上“龙种”,还在临盆时遇到“天降祥瑞”,一口气生下99个儿子。男主角也立刻宣她进宫,“让她做天下女子(nǚzǐ)的表率(biǎoshuài)”。
于是“宫廷大篷车”开到,公公们(men)气喘吁吁,99个襁褓摞(luò)成了一座小山,像是幼儿园在搬家。
被媒体曝光之后,演员和导演都(dōu)尴尬万分地出来表态,表示一切责任都在编剧。同时这部微短剧也(yě)火速下了架。
这场昙花一现的(de)闹剧,就像家里突然出现的一只蟑螂(zhāngláng),或浮在水面上(shàng)的一角冰山。在微短剧行业大力推进精品化、专业化发展的当下,也的确存在(cúnzài)一部分微短剧为了追求“爽感”而无视基本逻辑与常识的下探。
这些过家家般简陋可笑的情节,同时也像是一面哈哈镜,照出了(le)一些虽然被扭曲但一定(yídìng)程度上确实存在的现实。
你(nǐ)听说过“母猪文”吗
微短剧一言以蔽之,其实就是爽感(shuǎnggǎn)网文的(de)视觉版本。因为现在看文字的人越来越少,看短视频的人越来越多,相关产业也随之纷纷(fēnfēn)转型,将微短剧推上新风口。
这次(zhècì)上热搜的“99子”,可以视为“母猪(mǔzhū)文”视频产品的登峰造极,但据说网文里还写过一胎生下108个“好汉”。
“母猪文”顾名思义,就是写一胎生了很多(hěnduō)的故事。网文中常见的数量是五个起步,七八个也(yě)有,但要(yào)到上百个这种程度,猪这个物种也负担不起,可能要到江河湖海里去,对标那些产卵的鱼。
海龟大约比较符合(fúhé)这个设定:一次产蛋70枚-120枚。
如果作者真的想(xiǎng)突破自己,其实还(hái)可以参考一下了不起的翻车鱼,一次产卵3亿颗(不过现实是最后能存活的小翻车鱼仅有产卵量的千万分之一(qiānwànfēnzhīyī))。
海洋(hǎiyáng)翻车鱼 图据视觉中国
网上(wǎngshàng)吐槽“母猪文”的声音不少,但鲜见有人分析这种奇葩设定出现的背景,仅有一些猜测是这些面向年轻女性(nǚxìng)读者的爽文,主要为了满足女孩们内心深处的母性(mǔxìng)欲望。
现实生活中,一些女孩既不想结婚也不敢恋爱,平日以追星为(wèi)消遣,时不时去外地看个演唱会。但在内心深处,人性(rénxìng)对亲情的渴望(kěwàng)始终存在,包括现代都市生活带来的孤独感(gūdúgǎn),也可能激起让她们自己都意识不到的隐藏渴望——拥有全心全意爱自己的血缘关系。
或许就像严歌苓在(zài)《小姨多鹤》中所写的:“世上没有多鹤的亲人了。她只能靠自己的身体给(gěi)自己制造亲人……她每次怀孕都悄悄给死去的父母跪拜(guìbài),她肚子里又有了一个亲骨肉在长大。”
《小姨多鹤》是优秀的文学作品,但女主人公的身世和生活都太苦了,对于只想(zhǐxiǎng)在累了一天之后不动脑子娱乐一下的短剧观众来说(láishuō),阅读(yuèdú)文学作品显然也太累了。
更(gèng)重要的(de)是,爽文里可以彻底甩开(shuǎikāi)女性怀孕生产(shēngchǎn)的艰辛与危险,跳过所有现实中的产后抑郁和哺乳换尿布等,直接让女主角毫不费力地拥有一堆健康可爱的“萌宠小团子”,同时获得男主角的无条件宠溺和不可撼动的家庭地位。
这真的(de)可能会满足许多女性读者的幻想。
与“母猪文”相对的(de),也有(yǒu)面向男性读者的“种马文”,其卖点在于满足男性四处留情、散播基因的欲望,这要好理解得多(duō)。只能说无论性别,“饮食男女,大欲存焉”都是(shì)牢牢扎根人性深处的本能,任谁也绕不开。
很多年前,当我自己还是个小学生的时候,有(yǒu)一天晚上和小伙伴(xiǎohuǒbàn)在家楼下玩,意外地隔着(zhe)一排矮矮的绿化带,旁听了一场精彩的“过家家”。
玩“过家家”的几个小女孩还在(zài)上幼儿园,但她们信口开河编出来的剧情(jùqíng)倒是挺精彩,以至于时隔这么多年我都还记得大致梗概。
她们虚构了一家姐妹四人跌宕起伏的命运:从小父母双亡,大姐拉扯大了三个妹妹,但中毒疯了,后来二姐也(yě)因伤致残了,三姐还(hái)被坏人抢走了(qiǎngzǒule)……
但所幸小妹上了(le)仙山,学到了高超武功和神医妙术,不仅成功救回了三姐(sānjiě),还治好了二姐的(de)伤和大姐的疯病,四姐妹最后都修成仙女,过着潇洒幸福的生活。
听起来确实非常低幼对吧?现在的一些微(wēi)短剧,不过就是把女孩们小时候“过家家”的内容(nèiróng),给正儿八经地拍了出来,只不过再“适度(shìdù)”添加一些亲密动作,让观众们时不时心里痒痒一下。
比如《少帅你的(de)老婆又(yòu)跑了》,身为地方军阀长子的男主,在火车上(shàng)被追杀于是躲进女主的包厢,然后这位少女刚好就是他弟弟的未婚妻,并且拥有起死回生的医术,不管(bùguǎn)什么顽疾都是五分钟药到病除,但对这位“霸总少帅”的强硬示爱无可奈何。
微短剧中减肥前后的(de)“肥妻”
还有诸如《肥妻重生摄政王追妻路漫漫》这种,先让一个草根胖女人和尊贵的摄政王在山野中因药物作用一夜情(yíyèqíng),然后一口气生下五个娃,再躲起来独自轻轻松松(qīngqīngsōngsōng)把孩子养大,同时(tóngshí)减肥瘦身成功变成纤细美女,带(dài)着萌娃们开启独立自主但被男人念念不忘四处寻找的生活。
更离谱的(de)还有加入奇幻色彩的《狼人(lángrén)爹地找上门》这种(zhèzhǒng),直接就是字面意义的过家家了——“狼人”男主的变身,是戴上一对可爱的毛绒狗耳朵;狼人部落长老拿下来(xiàlái)的“仙草”,直接就是在路边随便扯的一片绿色大树叶……
微短剧里变身之后(zhīhòu)的“狼人”
完完全全就是让你看几个年纪(niánjì)从20多岁到50多岁的(de)成年人,在尬耍学龄前儿童的游戏。
甚至在(zài)讲述情节进展和内心活动这一点上,微短剧编剧们也直接把(bǎ)过家家的方式搬了(le)过来——反派动任何坏心眼(huàixīnyǎn),都要通过画外音一五一十地告诉大家,和小孩们一边玩一边灵活安排下一个情节的方式,一模一样。
所谓“没有想不到,只有(zhǐyǒu)做不到”这(zhè)点,在把低幼过家家拍成微短剧这一现实上,得到了淋漓尽致的体现(tǐxiàn)。把其实只适合几个小孩子在院子里一边(yībiān)玩耍一边随便假装的简单跳跃情节,让一群成年人以正儿八经的态度当真给演了出来,这本身就意味着巨大的理性落差。
实话实说,有时在目瞪口呆看这些场景的同时,其实也(yě)会想要亲临拍摄现场,体会一种“返老还童”的欢乐(huānlè),或跟着草台班子瞎闹(xiānào)的快活。
成年人的生活自是不易(bùyì),而微短剧大概就是让你无需动一点脑子,做到完全的“放松”。甚至在已经简陋到不堪入目的情节基础上,编剧还会相当多余(duōyú)地(dì)加入大量画外音解说,阻止你思考哪怕一丁点。
除去情节的极度(jídù)简陋之外,与它们所对应的同(tóng)类型网文相比,这些(zhèxiē)故事的内核都呈现出相当一致的思想落后性,虽然其主角和故事往往被包装成具有一定的现代性。
“1胎99子(zi)”的微短剧中,女主被男主称为“表率”
比如,女主从来不会嫉妒吃醋,也不会追着(zhuīzhe)男人求关怀,她们几乎只(zhǐ)关心如何发财挣钱,并且经常是自己本来就继承了家族的一(yī)大堆房产,一点儿也不缺钱。她们可能前世经历过(guò)全心全意付出却没有得到回报,撑起一大家(dàjiā)人生活却被辜负的委屈,于是重生之后封心锁爱,专注过好自己的日子。
但在这些“闪光”的(de)女主身边,不仅永远有心理(xīnlǐ)阴暗的坏女人在搞“雌竞”,除了男主之外也至少会安排几个同样潇洒帅气(shuàiqì)的高贵异性,对女主爱而不得。
女主永远是美艳不可方物的绝色,男主(nánzhǔ)永远是英俊且身材一流(yìliú)的贵胄。无论故事的模式是甜宠(chǒng)还是虐恋,许多故事的核心都包括(bāokuò)了孩子——怀孕女主“带球跑”,男主苦苦追妻……似乎所有编剧都默认:必须加上直系血脉的分量,才能让女性的生育能力得到最大化发挥。
这种被异性强烈追求和渴望的设定,贯穿了大多数短剧的故事(gùshì)线。
渴望被爱、被需(xū)要(xūyào),是人性中共通(gòngtōng)的“痛点”,只要能充分满足,就具备一定吸引力。微短剧的无脑和离谱,则将这种渴望掺杂了大量廉价糖浆和少量迷幻剂,一股脑喷到观众(guānzhòng)脸上,让她们只需呼吸就能摄入足够的糖分与幻觉。
当时是痛快的,但既无(wú)营养也无回味。如果将全世界(quánshìjiè)所有的剧本视为一个整体,那么有一部分微短剧(duǎnjù)是这个整体水准的最低下线。但正如传媒巨头默多克的那句名言所说:想要增加销量,就要把格调降低。
还有一点需要(xūyào)警惕:这些微短剧通过巧妙包装的陈旧价值观,确实能提供情绪价值。但很多时候,人不是(búshì)舒服才(cái)觉得安全,而是熟悉才觉得安全。
如果(rúguǒ)那些被各种类型霸总“硬控”的情节令你感觉(gǎnjué)舒适,不妨想一想:真正吸引你的可能的是什么,它背后可能藏着什么。
最后(zuìhòu)无论如何,还是尽量多看一些好书或有深度的(de)长文,就像饮食需要搭配一样,偶尔吃点儿垃圾食品没(méi)问题,但要让营养健康的食物占据日常和多数。
红星新闻记者 乔雪阳 编辑(biānjí) 蒋庆
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那些开(kāi)满奇葩情节的微短剧,最近终于“癫”上了热搜。
一部名为《麒麟送子天降喜福》的微短剧中(zhōng),剧中女主不仅中了媚药怀上“龙种”,还在临盆时遇到“天降祥瑞”,一口气生下99个儿子。男主角也立刻宣她进宫,“让她做天下女子(nǚzǐ)的表率(biǎoshuài)”。
于是“宫廷大篷车”开到,公公们(men)气喘吁吁,99个襁褓摞(luò)成了一座小山,像是幼儿园在搬家。
被媒体曝光之后,演员和导演都(dōu)尴尬万分地出来表态,表示一切责任都在编剧。同时这部微短剧也(yě)火速下了架。
这场昙花一现的(de)闹剧,就像家里突然出现的一只蟑螂(zhāngláng),或浮在水面上(shàng)的一角冰山。在微短剧行业大力推进精品化、专业化发展的当下,也的确存在(cúnzài)一部分微短剧为了追求“爽感”而无视基本逻辑与常识的下探。
这些过家家般简陋可笑的情节,同时也像是一面哈哈镜,照出了(le)一些虽然被扭曲但一定(yídìng)程度上确实存在的现实。
你(nǐ)听说过“母猪文”吗
微短剧一言以蔽之,其实就是爽感(shuǎnggǎn)网文的(de)视觉版本。因为现在看文字的人越来越少,看短视频的人越来越多,相关产业也随之纷纷(fēnfēn)转型,将微短剧推上新风口。
这次(zhècì)上热搜的“99子”,可以视为“母猪(mǔzhū)文”视频产品的登峰造极,但据说网文里还写过一胎生下108个“好汉”。
“母猪文”顾名思义,就是写一胎生了很多(hěnduō)的故事。网文中常见的数量是五个起步,七八个也(yě)有,但要(yào)到上百个这种程度,猪这个物种也负担不起,可能要到江河湖海里去,对标那些产卵的鱼。
海龟大约比较符合(fúhé)这个设定:一次产蛋70枚-120枚。
如果作者真的想(xiǎng)突破自己,其实还(hái)可以参考一下了不起的翻车鱼,一次产卵3亿颗(不过现实是最后能存活的小翻车鱼仅有产卵量的千万分之一(qiānwànfēnzhīyī))。
海洋(hǎiyáng)翻车鱼 图据视觉中国
网上(wǎngshàng)吐槽“母猪文”的声音不少,但鲜见有人分析这种奇葩设定出现的背景,仅有一些猜测是这些面向年轻女性(nǚxìng)读者的爽文,主要为了满足女孩们内心深处的母性(mǔxìng)欲望。
现实生活中,一些女孩既不想结婚也不敢恋爱,平日以追星为(wèi)消遣,时不时去外地看个演唱会。但在内心深处,人性(rénxìng)对亲情的渴望(kěwàng)始终存在,包括现代都市生活带来的孤独感(gūdúgǎn),也可能激起让她们自己都意识不到的隐藏渴望——拥有全心全意爱自己的血缘关系。
或许就像严歌苓在(zài)《小姨多鹤》中所写的:“世上没有多鹤的亲人了。她只能靠自己的身体给(gěi)自己制造亲人……她每次怀孕都悄悄给死去的父母跪拜(guìbài),她肚子里又有了一个亲骨肉在长大。”
《小姨多鹤》是优秀的文学作品,但女主人公的身世和生活都太苦了,对于只想(zhǐxiǎng)在累了一天之后不动脑子娱乐一下的短剧观众来说(láishuō),阅读(yuèdú)文学作品显然也太累了。
更(gèng)重要的(de)是,爽文里可以彻底甩开(shuǎikāi)女性怀孕生产(shēngchǎn)的艰辛与危险,跳过所有现实中的产后抑郁和哺乳换尿布等,直接让女主角毫不费力地拥有一堆健康可爱的“萌宠小团子”,同时获得男主角的无条件宠溺和不可撼动的家庭地位。
这真的(de)可能会满足许多女性读者的幻想。
与“母猪文”相对的(de),也有(yǒu)面向男性读者的“种马文”,其卖点在于满足男性四处留情、散播基因的欲望,这要好理解得多(duō)。只能说无论性别,“饮食男女,大欲存焉”都是(shì)牢牢扎根人性深处的本能,任谁也绕不开。
很多年前,当我自己还是个小学生的时候,有(yǒu)一天晚上和小伙伴(xiǎohuǒbàn)在家楼下玩,意外地隔着(zhe)一排矮矮的绿化带,旁听了一场精彩的“过家家”。
玩“过家家”的几个小女孩还在(zài)上幼儿园,但她们信口开河编出来的剧情(jùqíng)倒是挺精彩,以至于时隔这么多年我都还记得大致梗概。
她们虚构了一家姐妹四人跌宕起伏的命运:从小父母双亡,大姐拉扯大了三个妹妹,但中毒疯了,后来二姐也(yě)因伤致残了,三姐还(hái)被坏人抢走了(qiǎngzǒule)……
但所幸小妹上了(le)仙山,学到了高超武功和神医妙术,不仅成功救回了三姐(sānjiě),还治好了二姐的(de)伤和大姐的疯病,四姐妹最后都修成仙女,过着潇洒幸福的生活。
听起来确实非常低幼对吧?现在的一些微(wēi)短剧,不过就是把女孩们小时候“过家家”的内容(nèiróng),给正儿八经地拍了出来,只不过再“适度(shìdù)”添加一些亲密动作,让观众们时不时心里痒痒一下。
比如《少帅你的(de)老婆又(yòu)跑了》,身为地方军阀长子的男主,在火车上(shàng)被追杀于是躲进女主的包厢,然后这位少女刚好就是他弟弟的未婚妻,并且拥有起死回生的医术,不管(bùguǎn)什么顽疾都是五分钟药到病除,但对这位“霸总少帅”的强硬示爱无可奈何。
微短剧中减肥前后的(de)“肥妻”
还有诸如《肥妻重生摄政王追妻路漫漫》这种,先让一个草根胖女人和尊贵的摄政王在山野中因药物作用一夜情(yíyèqíng),然后一口气生下五个娃,再躲起来独自轻轻松松(qīngqīngsōngsōng)把孩子养大,同时(tóngshí)减肥瘦身成功变成纤细美女,带(dài)着萌娃们开启独立自主但被男人念念不忘四处寻找的生活。
更离谱的(de)还有加入奇幻色彩的《狼人(lángrén)爹地找上门》这种(zhèzhǒng),直接就是字面意义的过家家了——“狼人”男主的变身,是戴上一对可爱的毛绒狗耳朵;狼人部落长老拿下来(xiàlái)的“仙草”,直接就是在路边随便扯的一片绿色大树叶……
微短剧里变身之后(zhīhòu)的“狼人”
完完全全就是让你看几个年纪(niánjì)从20多岁到50多岁的(de)成年人,在尬耍学龄前儿童的游戏。
甚至在(zài)讲述情节进展和内心活动这一点上,微短剧编剧们也直接把(bǎ)过家家的方式搬了(le)过来——反派动任何坏心眼(huàixīnyǎn),都要通过画外音一五一十地告诉大家,和小孩们一边玩一边灵活安排下一个情节的方式,一模一样。
所谓“没有想不到,只有(zhǐyǒu)做不到”这(zhè)点,在把低幼过家家拍成微短剧这一现实上,得到了淋漓尽致的体现(tǐxiàn)。把其实只适合几个小孩子在院子里一边(yībiān)玩耍一边随便假装的简单跳跃情节,让一群成年人以正儿八经的态度当真给演了出来,这本身就意味着巨大的理性落差。
实话实说,有时在目瞪口呆看这些场景的同时,其实也(yě)会想要亲临拍摄现场,体会一种“返老还童”的欢乐(huānlè),或跟着草台班子瞎闹(xiānào)的快活。
成年人的生活自是不易(bùyì),而微短剧大概就是让你无需动一点脑子,做到完全的“放松”。甚至在已经简陋到不堪入目的情节基础上,编剧还会相当多余(duōyú)地(dì)加入大量画外音解说,阻止你思考哪怕一丁点。
除去情节的极度(jídù)简陋之外,与它们所对应的同(tóng)类型网文相比,这些(zhèxiē)故事的内核都呈现出相当一致的思想落后性,虽然其主角和故事往往被包装成具有一定的现代性。
“1胎99子(zi)”的微短剧中,女主被男主称为“表率”
比如,女主从来不会嫉妒吃醋,也不会追着(zhuīzhe)男人求关怀,她们几乎只(zhǐ)关心如何发财挣钱,并且经常是自己本来就继承了家族的一(yī)大堆房产,一点儿也不缺钱。她们可能前世经历过(guò)全心全意付出却没有得到回报,撑起一大家(dàjiā)人生活却被辜负的委屈,于是重生之后封心锁爱,专注过好自己的日子。
但在这些“闪光”的(de)女主身边,不仅永远有心理(xīnlǐ)阴暗的坏女人在搞“雌竞”,除了男主之外也至少会安排几个同样潇洒帅气(shuàiqì)的高贵异性,对女主爱而不得。
女主永远是美艳不可方物的绝色,男主(nánzhǔ)永远是英俊且身材一流(yìliú)的贵胄。无论故事的模式是甜宠(chǒng)还是虐恋,许多故事的核心都包括(bāokuò)了孩子——怀孕女主“带球跑”,男主苦苦追妻……似乎所有编剧都默认:必须加上直系血脉的分量,才能让女性的生育能力得到最大化发挥。
这种被异性强烈追求和渴望的设定,贯穿了大多数短剧的故事(gùshì)线。
渴望被爱、被需(xū)要(xūyào),是人性中共通(gòngtōng)的“痛点”,只要能充分满足,就具备一定吸引力。微短剧的无脑和离谱,则将这种渴望掺杂了大量廉价糖浆和少量迷幻剂,一股脑喷到观众(guānzhòng)脸上,让她们只需呼吸就能摄入足够的糖分与幻觉。
当时是痛快的,但既无(wú)营养也无回味。如果将全世界(quánshìjiè)所有的剧本视为一个整体,那么有一部分微短剧(duǎnjù)是这个整体水准的最低下线。但正如传媒巨头默多克的那句名言所说:想要增加销量,就要把格调降低。
还有一点需要(xūyào)警惕:这些微短剧通过巧妙包装的陈旧价值观,确实能提供情绪价值。但很多时候,人不是(búshì)舒服才(cái)觉得安全,而是熟悉才觉得安全。
如果(rúguǒ)那些被各种类型霸总“硬控”的情节令你感觉(gǎnjué)舒适,不妨想一想:真正吸引你的可能的是什么,它背后可能藏着什么。
最后(zuìhòu)无论如何,还是尽量多看一些好书或有深度的(de)长文,就像饮食需要搭配一样,偶尔吃点儿垃圾食品没(méi)问题,但要让营养健康的食物占据日常和多数。
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